男主的各种行为确实是无法驯服的宝贝你那里的水好甜。居然是这么一个纯爱的故事。

很难形容这部电影，宝贝你那里的水好甜就像很难形容电影里frank 的歌一样。有些黑色幽默，宝贝你那里的水好甜有些对文艺创作是否该迎合主流的探讨，宝贝你那里的水好甜也有些社会对个性的消磨的讨论等等。。但都是点到即止。

6.0/10 说教太多，影像太少，高光时刻的确富有“神迹”，但过于稀少，迫使观众必须忍受长达近三刻钟以上的车内驾驶位-副驾位正反打，且窗外的过曝完全模糊了地貌所可能的展现。远景的城市建设与近景阳光下的草原的确达到了一种田园和工业样貌的共存，富有余韵，但是受到那些一个又一个上车又下车的说教员，这本可更悲怆更有史诗命运感或凝重的地貌沦为了一种如同“樱桃”一般被人们消费且用来自我感动的“景色”，被扁平化。剧本毫无结构感可言，宝贝你那里的水好甜呈现了一种单方向的拖拽，宝贝你那里的水好甜或许和创作者的意图重叠，这层说教过于明显，若男主仅通过自己对于周遭的观测（摄像机也确实总是对准男主的观看行为）走向了最后的开放结局，会让观众同样也感到自由。太多影像仅仅被语言描述而并未展现：树旁坑的全貌，解剖鹌鹑，城市的样貌等等。唯有对战争的隐喻算得上恰到好处。

以日常生活开始，一次短暂的相遇，再以日常生活作为结束。片中没有对白，只有大量“蔡明亮式”的镜头，以一个旁观者的视角，事无巨细地描绘着小康和亚侬各自的日常生活。相遇后依然是同样的日常描述，却留存下来了相遇的绵延。不管是小康在睡醒后仍然神游的眼神，宝贝你那里的水好甜还是亚侬在公交站看着小康送的八音盒若有所思。似乎灵魂停留在了相遇的小宾馆，只有肉体还在继续生活。蔡明亮没有华丽的技术，只用最平淡的镜头语言。却让我们在极简的叙事中，看到了一场触及灵魂的情感交流。

伍迪艾伦比较严肃的正经的戏剧的巅峰，伪纪录片的拍法原来早就已经用过一遍了。故事很有创意加讽刺，直指社会上各种问题，宝贝你那里的水好甜也不缺搞笑成分，宝贝你那里的水好甜甚至连爱情也加进去了虽然戏份很少。电影基本由图片组成，很少有运动镜头，真挺偷懒的吧这样。